NO HAY TAL LUGAR

NO ME PREGUNTES POR QUÉ HE SIDO BUENO CONTIGO [cuento en Revista de Literatura Los Noveles, 33] —Hay algo de malsano en todo esto —le dije s...

FICHA SIGNALÉTICA I am an Ex-Mex (huellas dactilares). I am a Text-Mex (foto de frente y de perfil). I am Mext (retrato hablado bertillonian...

ANIVERSARIO Hace exactamente 6 años interrumpí esa relación larguísima y profunda que el verdadero fumador entabla con su cigarro. El mundo ...

NI A TONTAS NI A LOCAS: Notas sobre Cristina Rivera Garza y su nuevo modo de narrar [texto de Jorge Ruffinelli, Stanford University] Desde f...

PELÍCULA COMO ALEPH [en La Mano Oblicua, columna de los martes del periódico mexicano Milenio , sección de cultura] En una de las escenas de...

LITERAL IV La queridísima Señorita Dior me daba la espalda. --crg

LITERAL III Arrastrar la cobija. --crg

LAS AFUERAS rrastrados por fuertes oleajes] Cinco turistas murieron en los últimos dos días en las costas del océano Pacífico, arrastrado...

TRANSNATIONAL WRITERS AND TRANSCULTURAL SCHOLARS ["I call it New Orleans," Debra A. Castillo--Cornell University, in Oxford Journa...

GIVE AND TAKE I had a conversation with Ph. D student (now ABD) Cheyla Samuelson a while ago (evidence points at year 2006, they very day of...

ANTEFUTURO En la escena de 20 años atrás, hay una serie de imágenes en una pantalla. El espectador de entonces no sabe, no puede saberlo, qu...

ENTRECORTAR y cómo tanto entonces cómo allá, desmedida la respiración y el latir que el parpadeo súbito cuando el vaho de la memoria la mano...

CARRERA/BOLAÑO Por cuestiones de trabajo (mi trabajo es leer, by the way), releo "La Parte de los Crímenes" del 2666 en conjunto ...

AN IMPOSSIBLE WORLD FAR DOWN BELOW, THREE BLURRED SPOTS OVER THE PAGESCAPE, LIKE WALKING OR CRAWLING OR CLIMBING, PERHAPS PRAYING—THE FLEETI...

LITERAL II Que me parta un rayo. [Fotografía de Debbie Herrick] --crg

LITERAL I Mosquita muerta. --crg

LO ANTERIOR de Cristina Rivera Garza: Novela como inquisición ficcionalizada [texto de Carmen Dolores Carrillo Juárez, Universidad del Clau...

DIFERENCIA ENTRE VENDER Y REGALAR si yo quisiera vender algo montaba una tienda. Prefiero regalarte música, aunque tú no la entiendas [Calle...

I MÁGENES TRIZADAS Y SIGNIFICADOS FLOTANTES: Lo anterior de Cristina Rivera Garza [texto de Cynthia Tompkins, Arizona State University] Lo ...

EL GESTO DE LA ACRTIZ [en La Mano Oblicua, columna de los martes del periódico mexicano Milenio , sección de cultura] La había visto, es cie...

PAISAJES CLANDESTINOS Siempre se queda algo atrás, se sabe. En las fronteras, ahí donde el cruce se ha convertido en un hecho ilegal, los ob...

AND HOW FAR AWAY CAN YOU GO BEFORE YOU COME CLOSE TO SOMETHING, TO SOMEONE, ONCE AGAIN [texto para ser leído a dos voces alrededor de una me...

BORDERLINED SOUND POETRY Y cómo las palabras que no significan nada para el enunciante son moldeadas por la lengua y el paladar y los diente...

BAJO TRATAMIENTO Frente a las imágenes que Yishai Jusidman (Mexico, 1963) elaboró alrededor de sus visitas al psiquiátrico San Bernardino me...

TO MOVE LIGHT ACROSS SUCH A LONG DISTANCE [texto para una voz y dos presencias para ser murmurado sobre un colchón cubierto de sábanas de un...

DEFINICIONES SABATINAS ESTAR BIEN MUERTO: Estado intermedio entre el sólo haber muerto y el estar absolutamente muerto. Dichos estados se...

JUST AS THE FUGITIVE SENSES HOW ANY STEP RISKS ACTIVATING A WHOLE FIELD OF SURVEILLANCE [texto para ser leído por dos voces, muy lentamente,...

LAS AFUERAS [cuando los humanos no están presentes] As Mycio says, the very word “Chernobyl” has become a synonym for “horrific disaster,” c...

LAS AFUERAS [decidió alejarse por este lapso] Con tan sólo un par de cuchillos y un puerco bebé como compañía, un aventurero permaneció solo...

A STAGE FOR PRODUCTIVE INTERPLAY BETWEEN SUBSTANTIA HUMANA AND SUBSTANTIA RERUM [texto para ser leído a dos voces dentro de una cocina, de ...